Laurent Bihl
Biographic Data
| ID | 5748462 |
|---|---|
| NAME | Laurent Bihl |
| GIVEN NAMES | Laurent |
| FAMILY NAME | Bihl |
| SIGNATURE | BIHL L |
| AFFILIATIONS | Centre d’histoire sociale des mondes contemporains |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 18 |
| TOTAL CITATIONS | 5 |
| WORKS AS AUTHOR | 18 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2001 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 1 |
Le rigolard sanglant est levé
La Révolution française constitue un champ de bataille iconographique conséquent qui oppose les imaginaires. Le rire est un reflet de cet enjeu mémoriel, mais traduit une domination contre-révolutionnaire marquée. Cela pose trois questions essentielles, à savoir la continuité éventuelle d’un rire contre-révolutionnaire, les ressorts comiques de la cinégénie révolutionnaire et, surtout, la possibilité (ou non) de rire de la Révolution française, c…
Didier Nourrisson, Du lait et des hommes. Histoire d’un breuvage nourricier de la Renaissance à nos jours , Paris, Vendémiaire, 2021, 349 p
Les moineaux de la gouaille. Figures de l’impertinence et de la transgression chez les enfants de la rue dans l’imprimé au xix e siècle
La postérité de Gavroche a fait du gamin de Paris une métonymie de l’insurrection tout autant que de la gouaille et de l’impertinence. Cette constance de la jeunesse des barricades, mythifiée par l’imagerie, est à la fois indissociable et étrangère aux générations romantiques des artistes et étudiants. Se développe alors toute une iconographie campant une enfance dont la révolte, l’errance de rue ou l’autonomie illustre tout à la fois les inégali…
Claire Barel-Moisan Et Matthieu Letourneux (Dir.), Albert Robida, De La Satire À L’anticipation , Bruxelles, Les Impressions Nouvelles, 2022, 448 P
La manifestation ouvrière dessinée. L’influence de la caricature sur l’imagerie revendicative à la Belle Époque (1887-1914)
A contrario de son apparente vocation ironique ou dégradante, l’image satirique a contribué à sa façon à forger une mémoire visuelle des cortèges ouvriers. On peut citer les compositions devenues familières de Steinlen, Delannoy pour le journal L’Assiette au beurre. Dans le contexte des années 1880, on passe ainsi d’un régime de représentation à un autre : la Marianne inspirée de Delacroix délaisse peu à peu la barricade, puis s’éclipse des cortè…
Portfolio. La guerre des images
Une fatigue commémorationnelle ? La célébration du centenaire de 1789 vue par Albert Robida ( La Caricature , 20 avril 1889)
laurent.bihl arobase
Rendre justice aux images
Dans la caverne de l’iconographe
Hommage à Michel Ragon (1924-2020)
Une image ne sert-elle qu’à « illustrer »
Hommage à Pierre Albert, historien de la presse
Rire À la baïonnette ! , trembler de peur des baïonnettes »
La Baïonnette peut être considérée comme le titre le plus emblématique de la presse satirique de la Première Guerre mondiale, tant la violence des dessins correspond à une diffusion large, destinée au grand public. Fondé le 23 janvier 1915 par Henri Maigrot, dit « Henriot », le titre exact est, à l’origine, À la Baïonnette ! , et demeure sous cette facture originelle durant 23 numéros. Ce journal incarne également les débuts de la mise en scène g…
Les veuves
Les veuves : joyeuses, dsespres et terrifiantes Perceptions et reprsentationsTerrasses, animes d'un fort sentiment de culpabilit, les veuves d'aujourd'hui sont beaucoup plus nombreuses que les hommes rester seules aprs la disparition de leur compagnon, de leur mari ou de l'tre aim, laissant percevoir qu'il existe un comportement et un tat d'esprit genrs face au drame personnel, qui sont certes construits par la culture, l'ducation, le cercle fami…
Veuves éplorées, veuves joyeuses, veuves scabreuses
Type social par excellence, la veuve s’inscrit de façon très complexe dans les imaginaires sociaux. Effacées dans les images illustratives, significativement absentes dans la littérature de physiologie du xix e siècle, les figures de veuves investissent les arts de la scène sous le double registre tragique et comique. Par une démarche souhaitée intermédiale, cet article étudie la dissémination progressive de ces tropismes scéniques (opérette, piè…
Caricature et espaces publics
L’insertion de la caricature dans l’espace public entraîne intrinsèquement un choc émotif et culturel, encore aggravé par les différenciations culturelles portées par les flux migratoires actuels ou la mise en réseaux des mégapoles mondiales. Les interrogations souvent naïves (peut-on mourir pour un dessin ?) réactivent des débats publics que l’on croyait épuisés (qu’est-ce que la liberté d’expression ?). Caricatures et dessins de presse ne sont …
L'« Armée du chahut »
Au sein du bestiaire fantasmagorique de la littérature, la « Vache Enragée » tient une place à part, mi camarde, mi incarnation des champs du départ, des débuts dans la vie. On la « saute », on la fuit, on la « tire par la queue »... Sa représentation devient au xix e siècle une figure emblématique de la vie de Bohème mordue à l’eau forte par la plume de Murger, puis par le pinceau des dessinateurs satiriques. Autre symbole charivarique, le bœuf …
Sans pardon » (1914)
Dessinateur en vue depuis la Belle époque, Adolphe Willette publie durant les premiers mois de la guerre de 14-18 des compositions d’une rare violence, qui seront reprises en 1916 en recueil sous le titre Sans pardon . Consacrés aux exactions (souvent imaginaires) des troupes allemandes sur les populations civiles du Nord de la France, ces dessins se détachent de la production d’autres caricaturistes du temps (Steinlen, Poulbot) par leur recours …
L'« Armée du chahut »
Au sein du bestiaire fantasmagorique de la littérature, la « Vache Enragée » tient une place à part, mi camarde, mi incarnation des champs du départ, des débuts dans la vie. On la « saute », on la fuit, on la « tire par la queue »... Sa représentation devient au xix e siècle une figure emblématique de la vie de Bohème mordue à l’eau forte par la plume de Murger, puis par le pinceau des dessinateurs satiriques. Autre symbole charivarique, le bœuf …
Rire À la baïonnette ! , trembler de peur des baïonnettes »
La Baïonnette peut être considérée comme le titre le plus emblématique de la presse satirique de la Première Guerre mondiale, tant la violence des dessins correspond à une diffusion large, destinée au grand public. Fondé le 23 janvier 1915 par Henri Maigrot, dit « Henriot », le titre exact est, à l’origine, À la Baïonnette ! , et demeure sous cette facture originelle durant 23 numéros. Ce journal incarne également les débuts de la mise en scène g…
Sans pardon » (1914)
Dessinateur en vue depuis la Belle époque, Adolphe Willette publie durant les premiers mois de la guerre de 14-18 des compositions d’une rare violence, qui seront reprises en 1916 en recueil sous le titre Sans pardon . Consacrés aux exactions (souvent imaginaires) des troupes allemandes sur les populations civiles du Nord de la France, ces dessins se détachent de la production d’autres caricaturistes du temps (Steinlen, Poulbot) par leur recours …
L'« Armée du chahut »
Au sein du bestiaire fantasmagorique de la littérature, la « Vache Enragée » tient une place à part, mi camarde, mi incarnation des champs du départ, des débuts dans la vie. On la « saute », on la fuit, on la « tire par la queue »... Sa représentation devient au xix e siècle une figure emblématique de la vie de Bohème mordue à l’eau forte par la plume de Murger, puis par le pinceau des dessinateurs satiriques. Autre symbole charivarique, le bœuf …
Caricature et espaces publics
L’insertion de la caricature dans l’espace public entraîne intrinsèquement un choc émotif et culturel, encore aggravé par les différenciations culturelles portées par les flux migratoires actuels ou la mise en réseaux des mégapoles mondiales. Les interrogations souvent naïves (peut-on mourir pour un dessin ?) réactivent des débats publics que l’on croyait épuisés (qu’est-ce que la liberté d’expression ?). Caricatures et dessins de presse ne sont …
Les veuves
Les veuves : joyeuses, dsespres et terrifiantes Perceptions et reprsentationsTerrasses, animes d'un fort sentiment de culpabilit, les veuves d'aujourd'hui sont beaucoup plus nombreuses que les hommes rester seules aprs la disparition de leur compagnon, de leur mari ou de l'tre aim, laissant percevoir qu'il existe un comportement et un tat d'esprit genrs face au drame personnel, qui sont certes construits par la culture, l'ducation, le cercle fami…
Veuves éplorées, veuves joyeuses, veuves scabreuses
Type social par excellence, la veuve s’inscrit de façon très complexe dans les imaginaires sociaux. Effacées dans les images illustratives, significativement absentes dans la littérature de physiologie du xix e siècle, les figures de veuves investissent les arts de la scène sous le double registre tragique et comique. Par une démarche souhaitée intermédiale, cet article étudie la dissémination progressive de ces tropismes scéniques (opérette, piè…
Hommage à Pierre Albert, historien de la presse
Rire À la baïonnette ! , trembler de peur des baïonnettes »
La Baïonnette peut être considérée comme le titre le plus emblématique de la presse satirique de la Première Guerre mondiale, tant la violence des dessins correspond à une diffusion large, destinée au grand public. Fondé le 23 janvier 1915 par Henri Maigrot, dit « Henriot », le titre exact est, à l’origine, À la Baïonnette ! , et demeure sous cette facture originelle durant 23 numéros. Ce journal incarne également les débuts de la mise en scène g…
Une fatigue commémorationnelle ? La célébration du centenaire de 1789 vue par Albert Robida ( La Caricature , 20 avril 1889)
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La manifestation ouvrière dessinée. L’influence de la caricature sur l’imagerie revendicative à la Belle Époque (1887-1914)
A contrario de son apparente vocation ironique ou dégradante, l’image satirique a contribué à sa façon à forger une mémoire visuelle des cortèges ouvriers. On peut citer les compositions devenues familières de Steinlen, Delannoy pour le journal L’Assiette au beurre. Dans le contexte des années 1880, on passe ainsi d’un régime de représentation à un autre : la Marianne inspirée de Delacroix délaisse peu à peu la barricade, puis s’éclipse des cortè…
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Didier Nourrisson, Du lait et des hommes. Histoire d’un breuvage nourricier de la Renaissance à nos jours , Paris, Vendémiaire, 2021, 349 p
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La postérité de Gavroche a fait du gamin de Paris une métonymie de l’insurrection tout autant que de la gouaille et de l’impertinence. Cette constance de la jeunesse des barricades, mythifiée par l’imagerie, est à la fois indissociable et étrangère aux générations romantiques des artistes et étudiants. Se développe alors toute une iconographie campant une enfance dont la révolte, l’errance de rue ou l’autonomie illustre tout à la fois les inégali…
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La Révolution française constitue un champ de bataille iconographique conséquent qui oppose les imaginaires. Le rire est un reflet de cet enjeu mémoriel, mais traduit une domination contre-révolutionnaire marquée. Cela pose trois questions essentielles, à savoir la continuité éventuelle d’un rire contre-révolutionnaire, les ressorts comiques de la cinégénie révolutionnaire et, surtout, la possibilité (ou non) de rire de la Révolution française, c…
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