Hugo Zemp
Biographic Data
| ID | 79321 |
|---|---|
| NAME | Hugo Zemp |
| GIVEN NAMES | Hugo |
| FAMILY NAME | Zemp |
| SIGNATURE | ZEMP H |
| AFFILIATIONS | Musée de l'Homme |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 66 |
| TOTAL CITATIONS | 92 |
| AUTHOR COUNT | 66 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1964 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2010 |
| H-INDEX | 5 |
Talking balafons
It is evident that the relationship between natural language and balafon playing goes beyond mere imitation, or rather transposition, of tonemes and long and short syllables. Senufo balafonists not only reproduce linguistic statements: they produce them while also making music. Balafon tunes, with their underlying words, bring into play interactive communication, artistic creativity and aesthetic pleasure. THey bring joy to the musicians and to a…
Paroles de balafon
Hugo Zemp, Paroles de Balafon.- À la différence des «langages tambourinés» qui ont fait l'objet de nombreux travaux, peu d'études ont été consacrées aux rapports langue/musique des xylophones en général, et des balafons d'Afrique occidentale en particulier. Cet article, consacré aux balafons chez les Sénoufo Kafibélé de Côte-d'Ivoire, met en relation des graphiques du jeu instrumental avec des spectogrammes d'énoncés parlés et chantés. Dans les d…
N'oublie pas de Coppet
Les Maitres du balafon (Masters of the Balafon): 1/4) Fetes funeraires (Funeral Festivities) (80'); (2/4) La joie de la jeunesse (The Joy of Youth) (70'); (3/4) Le bois et la calebasse (The Wood and t…
Masters of the Balafon: Funeral Festivities
Cote d'Ivoire: Music of the We (Guere)
Les Maitres du Balafon: Fetes funeraires. (Masters of the Balafon: Funeral Festivities)
Les Danses du Monde
Cote d'Ivoire: Musiques des We (Guere)
Solomon Islands: Are'Are Intimate and Ritual Music
Vietnam: Musiques des Montagnards/Vietnam: Music of the Montagnards
Solomon Islands: Are'Are Panpipe Ensembles
Voices of the World: An Anthology of Vocal Expression
Composer et interpréter des rythmes. Musique et langage tambouriné chez les 'Aré'aré
Chez les ’Are’are des Iles Salomon, les pieces pour ensembles de tambours a fente portent des titres – comme toutes les pieces de musique instrumentale. Des recits relatent l’origine de la composition, son rapport iconique avec des sons de l’environnement naturel ou humain. Tout son de la foret ou de la mer (cri d’oiseaux ou d’autres animaux, frottement de branches d’arbres dans le vent, bruit des vagues, etc.) peut etre a l’origine d’une composi…
Ecoute le bambou qui pleure: Recits de quatre musiciens melanesiens ('Are'are, Iles Salomon). Textes de 'Irisipau, Warousu, Namohani'ai, Tahuniwapu
The/An Ethnomusicologist and the Record Business
Recherche ethnomusicologique et exploitation commerciale sont de plus en plus interconnectees. Alors que la plupart des ethnomusicologues font des enregistrements sur le terrain, les archivent, participent a des programmes radiophoniques et, parfois, en autorisent pour partie l'exploitation par des labels commerciaux, peu d'entre eux discutent publiquement des implications ethiques et legales. L'A. se propose, non pas de contribuer au debat theor…
Are' Are Music and Shaping Bamboo
Écoute le bambou qui pleure
Central African Republic: Music for Xylophones
The Song of Harmonics
Quelles images pour la musique
Le Chant des harmoniques (The Song of Harmonics)
Recherches expérimentales sur le chant diphonique
La denomination « chant diphonique » designe une technique vocale singuliere selon laquelle une seule personne chante a deux voix : un bourdon constitue par le son fondamental, et une melodie superposee formee par des harmoniques. Cet article est issu de deux approches complementaires : une recherche pragmatique par l’apprentissage et l’exercice du chant diphonique que Trân Quang Hai mene depuis 1971, et une recherche de visualisation conduite su…
Azerbaijan: Traditional Music
Dor: Low Is Better
The/An Ethnomusicologist and the Record Business
Recherche ethnomusicologique et exploitation commerciale sont de plus en plus interconnectees. Alors que la plupart des ethnomusicologues font des enregistrements sur le terrain, les archivent, participent a des programmes radiophoniques et, parfois, en autorisent pour partie l'exploitation par des labels commerciaux, peu d'entre eux discutent publiquement des implications ethiques et legales. L'A. se propose, non pas de contribuer au debat theor…
Are'are Classification of Musical Types and Instruments
T he 'Are'are people of Malaita (Solomon Islands) perceive twenty musical types with variants which they classify in four categories of unequal size: 'au, 'o'o, nuuha and kiroha.2 No general label unites these categories. This is by no means unique: probably more languages in the world have no terminological equivalent for what the westerner calls music. Music-in the modern western academic sense-is no more a universal concept than it is a univer…
La légende des griots malinké
A partir dos pressupostos da Etnografia da Comunicação, de Dell Hymes, pela qual os\nestudos sociolinguísticos devem partir da comunidade de fala e dos usos que ela faz da\nlíngua, acompanhamos as atividades e ações de uma organização da sociedade civil em\nPirenópolis, Goiás, a Guaimbê – espaço e movimento criativo, entidade vinculada à\nAção Griô Nacional e comprometida com a educação comunitária e com a revitalização\nde valores e saberes da t…
Aspects of 'Are'are Musical Theory
Suite d'une etude des concepts musicaux des'Are are des Iles Salomon: intervalle, seconde equiheptaphonique, troisieme neutre, seconde majeure, octave, segment melodique, ostinato, sequence et transposition, enchainement des tons dans un segment melodique, denomination des mouvements melodiques, polyphonie, voix, hierarchisation des voix
Filming Music and Looking at Music Films
This is a revised version of the introductory and conclusive part of the Charles Seeger Memorial Lecture, presented 7 November 1987 at the Thirty-Second Annual Meeting of the Society for Ethnomusicology, at the Rackham School for Graduate Studies, University of Michigan, Ann Arbor. The main part of the Lecture was the American Premiere of the film Yootzing and Yodelling, and the World Premiere of Head Voice, Chest Voice. Parts of the additional t…
Pour une transcription automatique des « langages tambourinés » mélanésiens (Un exemple kwoma, Nouvelle-Guinée)
Zemp Hugo, Kaufmann Christian. Pour une transcription automatique des « langages tambourinés » mélanésiens (Un exemple kwoma, Nouvelle-Guinée). In: L'Homme, 1969, tome 9 n°2. pp. 38-88
Paroles de balafon
Hugo Zemp, Paroles de Balafon.- À la différence des «langages tambourinés» qui ont fait l'objet de nombreux travaux, peu d'études ont été consacrées aux rapports langue/musique des xylophones en général, et des balafons d'Afrique occidentale en particulier. Cet article, consacré aux balafons chez les Sénoufo Kafibélé de Côte-d'Ivoire, met en relation des graphiques du jeu instrumental avec des spectogrammes d'énoncés parlés et chantés. Dans les d…
Composer et interpréter des rythmes. Musique et langage tambouriné chez les 'Aré'aré
Chez les ’Are’are des Iles Salomon, les pieces pour ensembles de tambours a fente portent des titres – comme toutes les pieces de musique instrumentale. Des recits relatent l’origine de la composition, son rapport iconique avec des sons de l’environnement naturel ou humain. Tout son de la foret ou de la mer (cri d’oiseaux ou d’autres animaux, frottement de branches d’arbres dans le vent, bruit des vagues, etc.) peut etre a l’origine d’une composi…
Recherches expérimentales sur le chant diphonique
La denomination « chant diphonique » designe une technique vocale singuliere selon laquelle une seule personne chante a deux voix : un bourdon constitue par le son fondamental, et une melodie superposee formee par des harmoniques. Cet article est issu de deux approches complementaires : une recherche pragmatique par l’apprentissage et l’exercice du chant diphonique que Trân Quang Hai mene depuis 1971, et une recherche de visualisation conduite su…
Ethical issues in ethnomusicological filmmaking
This paper investigates ethical issues which the author had to face in making a series of four ethnomusicological films in central Switzerland. Specifically related as well to an experience in filming music, the subjects considered raise questions of general concern in ethnographic filmmaking. Three main matters are discussed: revealing editing devices, which is rarely done in the film itself; the risk of the musicians becoming the laughing stock…
Musiciens autochtones et griots malinké chez les Dan de Côte d'Ivoire
Zemp Hugo. Musiciens autochtones et griots malinké chez les Dan de Côte d'Ivoire. In: Cahiers d'études africaines, vol. 4, n°15, 1964. pp. 370-382
Talking balafons
It is evident that the relationship between natural language and balafon playing goes beyond mere imitation, or rather transposition, of tonemes and long and short syllables. Senufo balafonists not only reproduce linguistic statements: they produce them while also making music. Balafon tunes, with their underlying words, bring into play interactive communication, artistic creativity and aesthetic pleasure. THey bring joy to the musicians and to a…
Visualizing music structure through animation: The making of the filmhead voice, chest voice1
While many ethnographic filmmakers, as well as ethnomusicologists interested in audio‐visual means, are concerned about refining methods for the decoding and interpretation of visual texts, this article proposes a different perspective: that of visually reproducing in a film on musical features the results of research obtained with other visual means. An unexpected outcome was the discovery, thanks to the filmmaking process, of an important music…
Musiciens autochtones et griots malinké chez les Dan de Côte d'Ivoire
Zemp Hugo. Musiciens autochtones et griots malinké chez les Dan de Côte d'Ivoire. In: Cahiers d'études africaines, vol. 4, n°15, 1964. pp. 370-382
La légende des griots malinké
A partir dos pressupostos da Etnografia da Comunicação, de Dell Hymes, pela qual os\nestudos sociolinguísticos devem partir da comunidade de fala e dos usos que ela faz da\nlíngua, acompanhamos as atividades e ações de uma organização da sociedade civil em\nPirenópolis, Goiás, a Guaimbê – espaço e movimento criativo, entidade vinculada à\nAção Griô Nacional e comprometida com a educação comunitária e com a revitalização\nde valores e saberes da t…
Pour une transcription automatique des « langages tambourinés » mélanésiens (Un exemple kwoma, Nouvelle-Guinée)
Zemp Hugo, Kaufmann Christian. Pour une transcription automatique des « langages tambourinés » mélanésiens (Un exemple kwoma, Nouvelle-Guinée). In: L'Homme, 1969, tome 9 n°2. pp. 38-88
The Music of the Dan
Instruments de musique de Malaita (I)
Zemp Hugo. Instruments de musique de Malaita (I). In: Journal de la Société des océanistes, n°30, tome 27, 1971. pp. 31-53
Instruments de musique de Malaita (II)
Zemp Hugo. Instruments de musique de Malaita (II). In: Journal de la Société des océanistes, n°34, tome 28, 1972. pp. 7-48
Musique Gouro de Cote d'Ivoire
Musique polynesienne traditionnelle d'Ontong Java (Iles Salomon)
Musique polynesienne traditionelle d'Ontong Java
Échelles Equiheptaphoniques des Flutes de Pan chez les ‘Are’ Are (Malaita, Iles Salomon)
Des échelles à sept intervalles équidistants n'étaient connues des ethnomusicologues, il y a encore peu de temps, que dans deux grandes régions: Asie du Sud-Est et Afrique noire (cf. Stumpf, 1901; Hornbostel, 1911; Tracey, 1948; Duriyanga, 1948; Jones, 1964; Morton, 1968; Rouget et Schwarz, 1969). Récemment, l'existence de cette échelle a été signalée chez les Indiens Tepehua du Mexique. Notre but est d'apporter du matériel nouveau pour une quatr…
Musique dan
Musique Dan; la musique dans la pensee et la vie sociale d'une societe africaine
Masques dan; cote d'ivoire
Flutes de pan melanesiennes 'Are'Are, 1 and 2
Zur gesanglichen Stimmgebung in der aussereuropäischen Musik: Ein Beitrag zur Methodik der vergleichenden Musikwissenschaft
Musique de Guadalcanal: Solomon Islands
The Music of Samoa; An Authentic sound Picture
Fatelaka and Baegu Music; Malaita, Solomon Islands
Polynesian Songs and Games from Bellona (Mungiki), Solomon Islands
Are'are Classification of Musical Types and Instruments
T he 'Are'are people of Malaita (Solomon Islands) perceive twenty musical types with variants which they classify in four categories of unequal size: 'au, 'o'o, nuuha and kiroha.2 No general label unites these categories. This is by no means unique: probably more languages in the world have no terminological equivalent for what the westerner calls music. Music-in the modern western academic sense-is no more a universal concept than it is a univer…
Musique melanesienne, 'Are'are, Solomon Islands
Polyphonies des Iles Salomon (Guadalcanal et Savo) (Collection Musee de l'Homme)
Polynesian Dances of Bellona (Mungiki) Solomon Islands
Are' Are: Un Peuple Melanesien Et Sa Musique
Aspects of 'Are'are Musical Theory
Suite d'une etude des concepts musicaux des'Are are des Iles Salomon: intervalle, seconde equiheptaphonique, troisieme neutre, seconde majeure, octave, segment melodique, ostinato, sequence et transposition, enchainement des tons dans un segment melodique, denomination des mouvements melodiques, polyphonie, voix, hierarchisation des voix
Art (42 works) · History (17 works) · Humanities (16 works) · Geography (13 works) · Musicology and Musical Analysis (12 works) · Diverse Musicological Studies (11 works) · Island Studies and Pacific Affairs (11 works) · Computer Science (9 works) · Visual arts (8 works) · Language, Linguistics, Cultural Analysis (7 works)