Jean-Pierre Montier
Biographic Data
| ID | 982535 |
|---|---|
| NAME | Jean-Pierre Montier |
| GIVEN NAMES | Jean-Pierre |
| FAMILY NAME | Montier |
| SIGNATURE | MONTIER J |
| AFFILIATIONS | Université Rennes 2 |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 8 |
| TOTAL CITATIONS | 1 |
| WORKS AS AUTHOR | 8 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2000 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2021 |
| H-INDEX | 1 |
La photolittérature à l’ère – l’aire – numérique
Partage dans les mmes conditions qui comparent sans jamais pouvoir disposer les espaces d'interactions, les convergences ni les rencontres 3
New York in Photobooks
Outre qu’il se consacre à la mise en valeur des œuvres du sculpteur espagnol dont il porte le nom, le Centre José Guerrero réalise à Grenade des expositions sur de nombreux thèmes : c’est ainsi que d’octobre 2016 à février 2017 s’est tenue celle sur les « Fotolibros » prenant pour thème New York, dont le commissariat fut confié à Horacio Fernández. Le catalogue qui en résulte est un sobre mais très bel ouvrage, dont le titre New York in Photobook…
Traces et restes du Japon, ou le grenier de Pierre Loti
Pierre Loti, travelling in Japan, does not belong to the movement of “Japanophilia” that prevailed in France at that time. On the contrary, he is more often cruel, even racist, than laudatory. This problematic relation can be interpreted differently in the works he devotes to Japan (in his Journal [Ed. Alain Quella-Villéger and Bruno Vercier. Paris: Les Indes savantes (collection “Rivages des Xantons”), 2008], letters, articles, and three novels,…
Pour un partage du visible
Dans Mes Algéries en France, Leïla Sebbar use de la forme de l'iconotexte pour son hybridité, miroir de sa propre «bigarrure» généalogique. Tel un gant que l'on retournerait, elle se sert de ce genre «bâtard» pour affirmer la nécessité conjointe de suturer les blessures que l'histoire a ouvertes entre les familles des deux rives de la Méditerranée, et de penser le récit d'une vie singulière comme lié, «cousu», à celui de toutes les autres vies. D…
Pour un partage du visible
Dans Mes Algéries en France, Leïla Sebbar use de la forme de l'iconotexte pour son hybridité, miroir de sa propre «bigarrure» généalogique. Tel un gant que l'on retournerait, elle se sert de ce genre «bâtard» pour affirmer la nécessité conjointe de suturer les blessures que l'histoire a ouvertes entre les familles des deux rives de la Méditerranée, et de penser le récit d'une vie singulière comme lié, «cousu», à celui de toutes les autres vies. D…
Dessins et écriture dans le manuscrit des Travailleurs de la mer de Victor Hugo
Le manuscrit du roman de Victor Hugo, Les Travailleurs de la mer , fut relié à sa demande, et il y fit insérer des dessins de son cru. Pierre Georgel les a analysés de façon remarquable. L'on se propose ici d'interoger le singulier rapport de Victor Hugo face aux composantes matérielles de I'écriture, sous le double aspect graphique et littéraire. Apparaı̂t alors une puissante ‘poétique du manuscrit’ (selon l'expression de Meschonnic), qui remet …
Le « finale » des Travailleurs de la mer
The "Finale" in "Toilers of the Sea": Horizon and Limit of the Novelistic Text The word "end" was not written by Hugo at the end of "Toilers of the Sea"; this is because his ending, within the precise delimitations suggested here, does not need it, and might even be spoilt by the word. Indeed, it leads narrative desire and characters to an end which, as in music, resonates with the past reading - while at the same time it metaphorises both the ac…
Arrêt sur image dans La Princesse de Clèves
Still Frames in "The Princess of Cleves". As is well known, the novel sets up a system of visual communication whose means include complex staging of the sense of sight, circulation of portraits - and descriptions. These, in subtle contradiction with reason's narrative discourse, enrich the novel's overall meaning
Dessins et écriture dans le manuscrit des Travailleurs de la mer de Victor Hugo
Le manuscrit du roman de Victor Hugo, Les Travailleurs de la mer , fut relié à sa demande, et il y fit insérer des dessins de son cru. Pierre Georgel les a analysés de façon remarquable. L'on se propose ici d'interoger le singulier rapport de Victor Hugo face aux composantes matérielles de I'écriture, sous le double aspect graphique et littéraire. Apparaı̂t alors une puissante ‘poétique du manuscrit’ (selon l'expression de Meschonnic), qui remet …
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Le « finale » des Travailleurs de la mer
The "Finale" in "Toilers of the Sea": Horizon and Limit of the Novelistic Text The word "end" was not written by Hugo at the end of "Toilers of the Sea"; this is because his ending, within the precise delimitations suggested here, does not need it, and might even be spoilt by the word. Indeed, it leads narrative desire and characters to an end which, as in music, resonates with the past reading - while at the same time it metaphorises both the ac…
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Le manuscrit du roman de Victor Hugo, Les Travailleurs de la mer , fut relié à sa demande, et il y fit insérer des dessins de son cru. Pierre Georgel les a analysés de façon remarquable. L'on se propose ici d'interoger le singulier rapport de Victor Hugo face aux composantes matérielles de I'écriture, sous le double aspect graphique et littéraire. Apparaı̂t alors une puissante ‘poétique du manuscrit’ (selon l'expression de Meschonnic), qui remet …
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