« Antiphonie »
Une étude du processus de composition
Bibliographic Data
| ID | 20079787 |
|---|---|
| Authors | Peter O’Hagan (University of Roehampton, corresponding author) |
| Year | 2006 |
| Pages | 109-131 |
| Publication date | 2006-01-01 |
| Open Access | Yes |
| Type | CHAPTER |
| Venue | Pierre Boulez, Techniques d'écriture et enjeux esthétiques (SOURCE_BOOK) |
| Publisher | Éditions Contrechamps (PUBLISHER) |
| DOI | 10.4000/books.contrechamps.976 |
| OpenAlex | W2619190674 |
| ISBN | 9782940599356 |
| Language | EN |
| Citations received | 1 |
L’histoire du premier formant de la Troisième Sonate de Pierre Boulez, « Antiphonie », est très curieuse. Lorsque la Troisième Sonate fut créée par le compositeur lui-même à Darmstadt le 25 septembre 1957, « Antiphonie » était un mouvement bref et inachevé, tout comme « Strophe » (quatrième formant) et « Séquence » (cinquième formant) [fac-similé 1]. Le plan général de l’œuvre prévoyait une mobilité des deux paires de formants « Antiphonie » - « Trope » et « Strophe » - « Séquence » (soit I-I
Political science · Classical Antiquity Studies · Historical and Literary Analyses · Translation Studies and Practices
| Citations per year | 0.14 |
|---|---|
| Citation span | 2019 - 2019 (1) |
| Highly cited | No |