Poesía, editado por Ignacio García Aguilar

La presente edición de la poesía de Garcilaso constituye la segunda incursión editorial del autor en la obra lírica del toledano. La primera, realizada en colaboración con Julián Jiménez Heffernan (Poesía castellana, Madrid, Akal, 2017), ponía a disposición del lector en formato cartoné el verso de Garcilaso precedido por un extenso estudio preliminar de Pedro Ruiz Pérez y acompañado por los comentarios y notas de Jiménez Heffernan a cada poema. Fiel a la idea de que la tarea ecdótica es inseparable de la labor interpretativa, esta nueva edición de Garcilaso conjuga igualmente el esfuerzo por fijar un texto óptimo para la lectura del toledano con un aparato de anotación y comentario que facilita la comprensión de los poemas y los acerca a la sensibilidad del lector contemporáneo. El texto base utilizado por García Aguilar es el procedente de la conocida edición crítica realizada hace casi tres décadas por Bienvenido Morros (Obra poética y textos en prosa, Barcelona, Crítica, 1995), pero actualizado de acuerdo con los criterios de modernización ortotipográfica utilizados en la ya mencionada edición con Jiménez Heffernan para Akal. La disposición de los poemas de Garcilaso es la canónica (esto es, in crescendo, desde las coplas castellanas a las églogas) y la anotación de los mismos se hace eco en gran medida del caudal crítico recogido en ediciones previas, aunque hay también un esfuerzo por incorporar nuevos marcos interpretativos como los propuestos por Eugenia Fosalba y Antonio Gargano en relación a la estancia de Garcilaso en la corte virreinal de Nápoles. Para facilitar la lectura informada de los poemas, se inserta a continuación de los mismos un comentario de carácter introductorio que permite al lector contextualizar adecuadamente cada pieza y familiarizarse con la cronología y las circunstancias de escritura de las composiciones.Los muchos vínculos de esta edición con la realizada por García Aguilar en 2017 no impide que el lector encuentre en ella importantes novedades y puntos de divergencia con aquella. Sin ir más lejos, el estudio preliminar que introduce los poemas incorpora las reflexiones de índole lingüística, genérica y socioliteraria realizadas en época reciente por Nadine Ly, Valentín Núñez Rivera, Pedro Ruiz Pérez y Eugenia Fosalba para presentar una trayectoria menos esquemática de la poesía garcilasiana que trasciende la división entre impericia (etapa española) y madurez (etapa italiana) propuesta por Lapesa. El Garcilaso que emerge ante el lector en estas páginas introductorias es un poeta polifónico, consciente en todo momento de las particularidades enunciativas y genéricas de su verso y buen conocedor, ya en Toledo, de algunos de los autores y textos que, según Lapesa, solo comenzaría a leer y asimilar a raíz de su llegada a Nápoles. Este Garcilaso es también un poeta rotundamente moderno que, a pesar de explorar en sus versos la propia interioridad, establece en ellos una clara separación entre vida y escritura. Tal separación le permite distanciarse del modelo del Canzoniere y abordar desde la pura ficción poética los tres temas fundamentales que vertebran su poesía: la sentimentalidad, la enajenación y el arte. La valoración que estos han merecido por parte de la crítica no ha sido siempre la misma y ello se debe, como García Aguilar se encarga de subrayar, a las distintas peripecias históricas y editoriales por las que ha transitado la obra lírica de Garcilaso. A este aspecto dedica el editor la última sección de su prólogo, en la que, ampliando las conclusiones apuntadas tres años antes en su edición para Akal, realiza un repaso exhaustivo de los distintos esfuerzos editoriales y críticos para fijar y ordenar el texto garcilasiano, desde su aparición en 1543 en las prensas barcelonesas de Carles Amorós hasta el presente. El caudal de erudición que el editor despliega en esta sección y la actualizada bibliografía que le sigue proporcionan herramientas fundamentales para una lectura esclarecida y contextualizada de la poesía de Garcilaso.El texto base sobre el que García Aguilar apoya dicha lectura es, como ya se ha señalado, el establecido por Morros para su edición crítica de 1995, pero adaptándolo a la norma ortográfica del español actual. El lector no encontrará en esta edición, pues, los arcaísmos ortotipográficos que figuran en el texto de Morros ni tampoco las grafías latinizantes con las que Garcilaso transcribe algunos vocablos. Este criterio modernizador responde al deseo del editor de acercar la poesía de Garcilaso al lector contemporáneo, motivo quizá también por el que sitúa el aparato de notas al final de los poemas y no a pie de página, como hace Morros. La estrategia funciona bien para los sonetos y coplas, pero no para los poemas más largos (las églogas, por ejemplo). En estos el lector se ve obligado a transitar por “el aspereza” de un número considerable de páginas para poder llegar a las notas, debiendo después remontar el camino andado para regresar a su lectura. Desconocemos si el lector digital y “twitterizado” con el que esta edición ha necesariamente de vérselas, como señala García Aguilar, tendrá paciencia para tanto. Desconocemos también por qué a ese lector se le ha vedado el acceso a las dos églogas latinas que Garcilaso dirigió a los humanistas Antonio Tilesio y Juan Ginés de Sepúlveda durante su estancia en Nápoles, en las cuales queda patente la rapidísima adaptación del toledano a los círculos intelectuales de la ciudad partenopea y su admiración por Horacio. La ausencia de ambos poemas en un volumen cuyo título (Poesía) invita a considerar la obra lírica de Garcilaso en su conjunto resulta ciertamente llamativa. Ello, no obstante, no empaña el encomiable trabajo ecdótico y crítico realizado por García Aguilar, cuyo Garcilaso, cabal, esclarecido y actualizado, se presenta en esta edición con toda la pulcritud y precisiones necesarias para su óptima recepción por el lector del siglo XXI

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