O sound design de Alan Splet para David Lynch sob a perspectiva do horror fílmico
Bibliographic Data
| ID | 4069154 |
|---|---|
| Authors | Laura Cánepa (0000-0003-3248-599X, Anhembi Morumbi University), Rogério Ferraraz (0000-0002-7625-0554, Anhembi Morumbi University), Licia Marta Da Silva Pinto (0000-0001-7576-6631, Anhembi Morumbi University) |
| Year | 2019 |
| Issue | 42 |
| Pages | 96-108 |
| Publication date | 2019-12-01 |
| Peer Reviewed | Yes |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Galáxia (São Paulo (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1519-311X • E-ISSN: 1982-2553 |
| Publisher | FapUNIFESP (SciELO) (PUBLISHER) |
| DOI | 10.1590/1982-25532019340744 |
| OpenAlex | W2982952275 |
| SCIELO_PID | S1982-25532019000300096 |
| Language | PT |
| References cited | 2 |
O sound designer americano Alan Splet (1939-1994) participou da produção de 25 filmes. Com o diretor David Lynch, criou efeitos sonoros e ambiências mais livres de vínculos com a verossimilhança. Eles trabalharam juntos no curta-metragem The grandmother (1970) e nos longas-metragens Eraserhead (1977), O homem elefante (The elephant man, 1980), Duna (Dune, 1984) e Veludo azul (Blue velvet, 1986). A forte influência surrealista na filmografia de Lynch estimulou soluções de Splet que se assemelham ao trabalho de som do gênero cinematográfico do horror, o que se reconhece até na recente temporada de 2017 da série de TV Twin Peaks, com direção e sound design do próprio cineasta. Este artigo aborda os procedimentos de edição de som mais usuais na filmografia desse gênero, comparados à edição de efeitos sonoros desse sound designer
Acoustics · Art · Humanities · Physics · Cinema and Media Studies · Photography and Visual Culture · Radio, Podcasts, and Digital Media
| Citation velocity | historical |
|---|---|
| Highly cited | No |