Música e vozes em Pickpocket (1959), de Robert Bresson
Bibliographic Data
| ID | 4069212 |
|---|---|
| Authors | Luiza Beatriz Amorim Melo Alvim (0000-0003-4816-6790, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, corresponding author), Luíza Alvim |
| Year | 2014 |
| Volume | 14 |
| Issue | 28 |
| Pages | 146-158 |
| Publication date | 2014-12-01 |
| Peer Reviewed | Yes |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Galáxia (São Paulo (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1519-311X • E-ISSN: 1982-2553 |
| Publisher | FapUNIFESP (SciELO) (PUBLISHER) |
| DOI | 10.1590/1982-25542014217066 |
| OpenAlex | W2049447442 |
| SCIELO_PID | S1982-25532014000200013 |
| Language | PT |
| References cited | 1 |
O cineasta francês Robert Bresson ficou conhecido pelo uso criativo dos diversos elementos sonoros em seus filmes e pela parcimônia na inserção de música. Em obras da fase intermediária de sua carreira, como Um condenado à morte escapou (1956), Pickpocket (1959) e A grande testemunha (1966), peças pré-existentes do repertório clássico foram utilizadas como música extradiegética e possuem aspectos formais que guardam analogias com sua distribuição nos respectivos filmes. Além disso, em Pickpocket, a música pré-existente de Lully também se relaciona com as vozes in e over. Na maioria das vezes, a voz in do final dos diálogos desencadeia os trechos de música, colocados em situações de movimento e com uma função semelhante ao divertimento na ópera barroca. Consideramos também as relações entre voz in e over e defasagens desta última com a ação e a imagem do diário do protagonista sendo escrito
Art · Humanities · Brazilian cultural history and politics · Literature, Musicology, and Cultural Analysis · Musicology and Musical Analysis · Philosophy
| Citation velocity | historical |
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| Highly cited | No |