L’animal Comme Corps Du Cinéma
Bibliographic Data
| ID | 7094091 |
|---|---|
| Authors | Raymond Bellour (Centre de Recherches sur les Arts et le Langage, corresponding author) |
| Year | 2012 |
| Volume | 16 |
| Issue | 5 |
| Pages | 593-601 |
| Publication date | 2012-11-29 |
| Peer Reviewed | Yes |
| Open Access | No |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Contemporary French and Francophone Studies (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1740-9292 • E-ISSN: 1740-9306 |
| Publisher | Routledge (PUBLISHER • GB) |
| DOI | 10.1080/17409292.2012.739421 |
| OpenAlex | W2054185509 |
| Language | FR |
| References cited | 4 |
L’idée même de l’animal comme corps du cinéma ressort de la généalogie d’une vision qui fait du spectateur de cinéma un corps d’hypnose et un corps d’émotion. Les animaux, dit François Roustang, sont comme « en état d’hypnose permanent » ; ils incarnent, selon Étienne Souriau, l’essence du mouvement – d’où leur présence excessive dans tant de films. Ils en expriment ainsi un « devenir », au sens propre à Gilles Deleuze et Félix Guattari. Ainsi peut-on tenter de ressaisir la fonction des animaux dans deux grandes aires culturelles de l’histoire du cinéma. D’un côté, le cinéma américain, dans lequel l’animal, entre pastoralisme et wilderness, assure un lien anthropologique avec une idée de nature propre à la formation de la nation; de l’autre, le cinéma européen (français et italien surtout) dans lequel l’animal participe plutôt d’une vision ontologique cherchant à circonscrire la définition de l’humain
Art · Humanities · Historical and Scientific Studies · Historical Studies and Socio-cultural Analysis · Philosophy · Photography and Visual Culture
| Citation velocity | historical |
|---|---|
| Highly cited | No |