Hadrien Viraben
Biographic Data
| ID | 688197 |
|---|---|
| NAME | Hadrien Viraben |
| GIVEN NAMES | Hadrien |
| FAMILY NAME | Viraben |
| SIGNATURE | VIRABEN H |
| AFFILIATIONS | Groupe de recherche d’histoire |
| ORCID | 0000-0002-9751-0693 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 12 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 12 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2013 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
L’expertise de l’amateur
La recherche sur les « amateurs de carrière » met au jour l’histoire d’une simili-professionnalité artistique. À travers le cas emblématique du Salon des médecins, notre étude propose d’interroger la notion d’expertise appliquée au travail artistique amateur. La légitimité du médecin-artiste se fonde, en effet, au xxe siècle sur l’autodéclaration d’une expertise anatomique qui, dans le prolongement d’une concurrence entre professionnels de la méd…
The Amateur Scientist’s Workshop (1800–1950)
À la périphérie des salons
En 1971, la plupart des salons d'amateurs dits « corporatifs » sont contraints de quitter le musée d'Art moderne de Paris, qui accueillait jusqu'alors leur exposition annuelle. Cette décision est le fruit d'une négociation entre l'autorité préfectorale et les représentants des salons professionnels, qui défendent alors leur propre place, de plus en plus précaire, au sein du musée. L'analyse de ce processus d'exclusion met au jour un travail de fr…
La Société artistique des amateurs (1896-1914)
Si la seconde moitié du xix e siècle vit s'établir un mode de professionnalisation subjectif de l'artiste, il en alla de même pour son antagoniste, l'amateur. Dans ce contexte, la Société artistique des amateurs, fondée en 1896, fournit l'exemple rare d'un échantillon d'amateurs autodéclarés, susceptible d'être analysé de manière qualitative et quantitative. Non contents de se qualifier en tant qu'amateurs, les membres de cette société entreprire…
Autour d’un tableau de Jules Denneulin (1894)
Tandis que le paysage d’après nature s’établit, dès le xviii e siècle, comme le genre privilégié et emblématique des artistes amateurs, le plein air devint, dans la seconde moitié du xix e siècle, une pratique professionnelle surexposée. Témoignage de cette cohabitation dans un même espace de deux groupes de créateurs antagonistes, Un peintre amateur , présenté par Jules Denneulin au Salon en 1894, relève précisément d’une tentative pour établir …
Bertrand Tillier . L’Artiste dans la cité
«Chasseurs» de motifs impressionnistes en Normandie
Chasser un motif, c’est partir à la recherche du site exact représenté par un peintre dans l’une de ses toiles. Depuis l’entre-deux-guerres, cette activité singulière a connu une faveur toute spéciale parmi les amateurs de l’impressionnisme. L’identification des lieux associés à l’histoire du mouvement est ainsi devenue une entreprise collective de mémoire, qui a pu aboutir à la valorisation, savante et touristique, du territoire impressionniste …
Quand Claude Monet visitait la côte normande
La Normandie est quantitativement la région la plus mentionnée par les titres des tableaux de Claude Monet. Entre 1864 et 1886, de ses années de jeunesse à la dernière exposition impressionniste, le peintre part à la découverte d’un territoire qui, loin d’être vierge et inconnu, est au contraire le sujet d’une attractivité croissante. Face à des sites déjà célébrés par un tourisme balnéaire en plein essor, l’oeuvre de Monet témoigne dès lors de s…
Mechanisms of Canonisation Through Exposure
International audience
‘Le Pavé Rouge’
‘Le Pavé Rouge’ is the ironic title given by Robert de Montesquiou to a monographic article he devoted to John Singer Sargent in France in 1905. Within a frank condemnation of the American painter, the aesthete wove around Sargent’s name a complex network of his own personal enemies (artists, writers, collectors) as other targets of his article. This article tries to establish how Montesquiou reinvested his own ambitions in a declaration of war. …
Constructing a Reputation
Mary Cassatt: Un peintre des enfants et des mères, published in 1913, is the earliest biography of the American painter, and her sole monograph based on a series of interviews she granted its author, Achille Segard. This essay aims to present both the artist’s and her biographer’s contradictory ambitions with the monograph. The recent discovery of letters from Cassatt to Segard brings to light Cassatt’s unexpected active participation in the writ…
L’image de la guerre dans L’Élan (1915-1916), un refoulement apparent
In 1915 Amédée Ozenfant founded the magazine L’Élan. For two years, it published in Paris the works of well and lesser-known artists who featured in the pre-war cubist magazines, including Derain, Dunoyer de Segonzac, Favory, Fauconnet, Laboureur, La Fresnaye, Lespinasse, Lhote, Marchand, Metzinger, Moreau, Picasso and Severini. The magazine still has a reputation for having had turned a blind eye to contemporary events, and for having censored g…
No prominent works on this page.
L’image de la guerre dans L’Élan (1915-1916), un refoulement apparent
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