Philippe Peltier
Biographic Data
| ID | 879926 |
|---|---|
| NAME | Philippe Peltier |
| GIVEN NAMES | Philippe |
| FAMILY NAME | Peltier |
| SIGNATURE | PELTIER P |
| AFFILIATIONS | Musée du Quai Branly – Jacques Chirac |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 22 |
| TOTAL CITATIONS | 5 |
| WORKS AS AUTHOR | 21 |
| WORKS AS EDITOR | 1 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1979 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 1 |
Haddon Kathleen, An English Girl in New Guinea. Kathleen Haddon’s Journal and Photographs from New Guinea, 1914
In memoriam Harry Beran (1935-2021)
Rien ne prédisposait Harry à devenir l’un des meilleurs spécialistes de l’art et de la culture matérielle de la province de Milne Bay (aussi désignée sous le terme de Massim) de Papouasie Nouvelle-Guinée. Harry Beran naquit à Vienne, loin des mers des Sud, en 1935. En 1957, il quitta son pays de naissance et partit, en compagnie de deux amis, pour l’Australie, pays jeune et alors ouvert à l’immigration. L’un d’entre eux, Leo Fleischman, deviendra…
The materiality of Sepik societies
From the time of its discovery at the end of the 19th century, the northern Sepik Valley was recognized as one of those places with a seemingly inexhaustible capacity for artistic creation. The cultures found along the river and its tributaries produced objects and architectures that astonished by the impressive diversity of their forms. This creativity has motivated numerous studies with no end in sight so rich is the material, as attested by th…
Conclusion
Au terme de notre mission exploratoire, portons un regard rétrospectif et demandons-nous comment les thèmes des trois symposiums qui eurent pour objet les recherches anthropologiques dans le Sepik ont évolué. Comment la question de la matérialité des œuvres d’art et celle de la créativité des artistes – les sujets mêmes de l’art – sont-elles intrinsèquement liées à une approche comparative générale prenant en compte les entités culturelles et les…
Conclusion
At the end of our exploratory mission, let us take a moment to look back and ask ourselves a few questions: How did the themes of the three symposiums dealing with anthropological research in the Sepik area evolve? And how did the materiality of artworks as well as the creativity of artists, in short, the subject of art, become intrinsically linked with the more general approach comparing cultural entities or phenomena across the region? And last…
Le Sepik
Dès sa découverte, à la fin du xixe siècle, le nord de la vallée du Sepik fut reconnu comme un des lieux où la création artistique semblait inépuisable. Les cultures installées sur les berges du fleuve et ses affluents produisaient des objets et des architectures qui provoquaient l’étonnement par leur impressionnante diversité formelle. Cette créativité a donné naissance à de nombreuses études. Des études qui ne seront jamais closes, tant la mati…
Table ronde
Éléonore Kissel, Philippe Peltier, Christine Barthe et Christophe Moulherat © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Cyril Zannettacci Mme Éléonore KISSEL Le musée du quai Branly a fait un choix tout à fait fondamental de constituer un pôle comportant trois secteurs d’activité, la conservation préventive, les analyses et la conservation-restauration, ce qui nous permet d’avoir une approche très structurée de la préservation. Cette table ron…
Débat
Mme Éléonore KISSEL Au pôle conservation-restauration, nous partons de l’objet. Avec la présentation de Wayne Modest, nous avons vu que l’on peut partir d’encore plus loin et partir directement du matériau et de toutes les interrogations qu’a soulevée la présence même de ce matériau dans tel ou tel objet sur le plan matériel, sur le plan de l’économie, de l’écologie, des symboles. Nous avons également vu que la matérialité des collections peut êt…
Insectes, armes et parures. Les enjeux de la collection d’Achille Raffray (Nouvelle-Guinée, 1877)
Lors de sa mission en 1876 sur la côte nord de Nouvelle-Guinée, l’entomologiste Achille Raffray constitua trois collections. La première est consacrée, sans surprise, aux insectes et aux oiseaux, la deuxième, plus inattendue, aux objets ethnographiques et la troisième aux crânes humains. À son retour de mission, toutes ces collections furent achetées par l’État, les objets intégrant le musée d’Ethnographie du Trocadéro. Jusqu’à nos jours, ce dern…
Les objets « van Grecken ». De bien ténébreuses affaires. Présentation
Lors de la création du musée des Arts africains et océaniens au début des années 1960, le professeur Jean Guiart, alors responsable de la section Océanie, effectua plusieurs missions d’acquisition dans le Pacifique. En 1965, il se rendit dans la vallée du Sepik, en Papouasie Nouvelle-Guinée, et en Australie où il visita marchands et collectionneurs. Il effectua une autre mission d’achat quelques dix ans plus tard. L’objet de ces missions était de…
Le travail du mythe
Cet ouvrage posthume de Bernard Juillerat élève le mythe au rang d’« “objet transitionnel” entre l’inconscient individuel et la société » et permet de repenser encore une fois des questions dont l’intérêt excède évidemment le domaine mélanésien, notamment la sexualité, la procréation, la parentalité, la filiation, l’émergence du social ou la mort. À partir de l’analyse comparative d’un corpus de mythes mélanésiens, essentiellement néo-guinéens, B…
‘Under Western Eyes’
Good afternoon, I know you are all very tired and are over swept by the communications, so I am going to try to be brief. I am not going to read my paper because when I read a paper in English usually people don’t understand what I’ve said, so I am going to talk more freely. My starting point will be a sentence which is quite known among the art historians : “ce sont les regardeurs qui font les tableaux”, it’s the people who look at the picture t…
Plumes and Pearshells. Art of the New-Guinea Highlands
branly (15 )
Chronologie concernant les têtes tatouées et momifiées māori ou toi moko (aussi connues sous le terme de moko mokai)
1768-1771 : Premières têtes momifiées collectées lors du voyage de James Cook. Joseph Banks, à Queen Charlotte Sound, échange une tête le 20 Janvier 1770 contre une « pair of white linen drawers ». Quelques jours plus tard un Māori revient sur l’Endeavour et propose quatre têtes supplémentaires. 1800-1831 : Les nombreux conflits entre iwi (tribus) māori entraînent des échanges extensifs de têtes contre des armes. Le pic de ces échanges se situera…
Flechtheim, Einstein
Sous la république de Weimar, la galerie Flechtheim fut l’une des plus importantes d’Allemagne. Installé à Düsseldorf dès 1913, Alfred Flechtheim (1878-1937) ouvrit une deuxième galerie en 1921 à Berlin puis à Cologne et Francfort. Il défendit d’abord les peintres cubistes puis, après la Seconde Guerre mondiale, de nombreux artistes travaillant en France (au nombre desquels figurent Picasso, Derain, Léger, Matisse, Pascin...), des expressionniste…
Bernard Juillerat. Lettres à un jeune ethnologue
Paris, 24/8/91 Cher Philippe, J’ai bien reçu ta lettre et ton envoi d’Australie (Gewertz) ainsi que trois envois de png. Un immense merci pour la peine que tu t’es donnée pour rechercher, trouver, photocopier tout cela. Note ce que tu as dépensé pour que je te le rembourse à ton retour. Les mythes s’accumulent (tu aurais pu les envoyer par bateau comme je te l’avais dit...) mais je ne pourrai m’y plonger tout de suite. Un texte sur la guerre en W…
Carl Einstein. La Sculpture nègre
Negerplastik est un des livres fondamentaux pour l’histoire des idées du XXe siècle. Il est la première étude consacrée aux “objets nègres” en utilisant des critères occidentaux d’histoire de l’art. Dès sa publication en 1915, le livre connut un énorme succès. Une seconde édition, à l’iconographie réduite, fut imprimée en 1921. Malgré ce succès, seul le premier chapitre fut traduit en 1921. Il faut attendre 1967 pour disposer de la belle traducti…
Joe Leahy et ses frères
Peltier Philippe. Joe Leahy et ses frères. In: Gradhiva : revue d'histoire et d'archives de l'anthropologie, n°13, 1993. pp. 83-86
Réponse à Mary Bouquet de Philippe Peltier
Peltier Philippe. Réponse à Mary Bouquet de Philippe Peltier. In: Gradhiva : revue d'histoire et d'archives de l'anthropologie, n°9, 1991. pp. 98-100
Paris-Nouvelle-Guinée
Peltier Philippe. Paris-Nouvelle-Guinée : 1925-1935. Jacques Viot, les Maro de Tobati et la peinture moderne. In: Gradhiva : revue d'histoire et d'archives de l'anthropologie, n°8, 1990. pp. 38-65
A propos d'une Exposition
Fashion goes primitive ? titrait en septembre dernier un journal new-yorkais. La rentr?e artistique s'effectue en effet sous le signe des ? primitifs ?. Une exposition ashanti en octobre au Museum of Natural History, une autre sur l'art des Indiens d'Am?rique, organis?e par le Museum of American Indian au nouveau centre ibm, un ensemble remar quable de pi?ces maori au Metropolitan Museum of Art, les ? Chefs d' uvres du Mus?e de l'Homme ? au nouve…
L'art océanien entre les deux guerres
À la suite de la découverte des arts primitifs par les artistes au début du siècle, les arts d'Océanie font l'objet entre les deux guerres d'expositions et de publications destinées à un large public. D'abord présentées dans les galeries liées aux mouvements d'avant-garde, et dans les expositions coloniales, les réalisations plastiques océaniennes, surtout polynésiennes, servent de modèles aux artistes et sont proposées comme source d'inspiration…
Chronologie concernant les têtes tatouées et momifiées māori ou toi moko (aussi connues sous le terme de moko mokai)
1768-1771 : Premières têtes momifiées collectées lors du voyage de James Cook. Joseph Banks, à Queen Charlotte Sound, échange une tête le 20 Janvier 1770 contre une « pair of white linen drawers ». Quelques jours plus tard un Māori revient sur l’Endeavour et propose quatre têtes supplémentaires. 1800-1831 : Les nombreux conflits entre iwi (tribus) māori entraînent des échanges extensifs de têtes contre des armes. Le pic de ces échanges se situera…
Réponse à Mary Bouquet de Philippe Peltier
Peltier Philippe. Réponse à Mary Bouquet de Philippe Peltier. In: Gradhiva : revue d'histoire et d'archives de l'anthropologie, n°9, 1991. pp. 98-100
L'art océanien entre les deux guerres
À la suite de la découverte des arts primitifs par les artistes au début du siècle, les arts d'Océanie font l'objet entre les deux guerres d'expositions et de publications destinées à un large public. D'abord présentées dans les galeries liées aux mouvements d'avant-garde, et dans les expositions coloniales, les réalisations plastiques océaniennes, surtout polynésiennes, servent de modèles aux artistes et sont proposées comme source d'inspiration…
L'art océanien entre les deux guerres
À la suite de la découverte des arts primitifs par les artistes au début du siècle, les arts d'Océanie font l'objet entre les deux guerres d'expositions et de publications destinées à un large public. D'abord présentées dans les galeries liées aux mouvements d'avant-garde, et dans les expositions coloniales, les réalisations plastiques océaniennes, surtout polynésiennes, servent de modèles aux artistes et sont proposées comme source d'inspiration…
A propos d'une Exposition
Fashion goes primitive ? titrait en septembre dernier un journal new-yorkais. La rentr?e artistique s'effectue en effet sous le signe des ? primitifs ?. Une exposition ashanti en octobre au Museum of Natural History, une autre sur l'art des Indiens d'Am?rique, organis?e par le Museum of American Indian au nouveau centre ibm, un ensemble remar quable de pi?ces maori au Metropolitan Museum of Art, les ? Chefs d' uvres du Mus?e de l'Homme ? au nouve…
Paris-Nouvelle-Guinée
Peltier Philippe. Paris-Nouvelle-Guinée : 1925-1935. Jacques Viot, les Maro de Tobati et la peinture moderne. In: Gradhiva : revue d'histoire et d'archives de l'anthropologie, n°8, 1990. pp. 38-65
Réponse à Mary Bouquet de Philippe Peltier
Peltier Philippe. Réponse à Mary Bouquet de Philippe Peltier. In: Gradhiva : revue d'histoire et d'archives de l'anthropologie, n°9, 1991. pp. 98-100
Joe Leahy et ses frères
Peltier Philippe. Joe Leahy et ses frères. In: Gradhiva : revue d'histoire et d'archives de l'anthropologie, n°13, 1993. pp. 83-86
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Negerplastik est un des livres fondamentaux pour l’histoire des idées du XXe siècle. Il est la première étude consacrée aux “objets nègres” en utilisant des critères occidentaux d’histoire de l’art. Dès sa publication en 1915, le livre connut un énorme succès. Une seconde édition, à l’iconographie réduite, fut imprimée en 1921. Malgré ce succès, seul le premier chapitre fut traduit en 1921. Il faut attendre 1967 pour disposer de la belle traducti…
Bernard Juillerat. Lettres à un jeune ethnologue
Paris, 24/8/91 Cher Philippe, J’ai bien reçu ta lettre et ton envoi d’Australie (Gewertz) ainsi que trois envois de png. Un immense merci pour la peine que tu t’es donnée pour rechercher, trouver, photocopier tout cela. Note ce que tu as dépensé pour que je te le rembourse à ton retour. Les mythes s’accumulent (tu aurais pu les envoyer par bateau comme je te l’avais dit...) mais je ne pourrai m’y plonger tout de suite. Un texte sur la guerre en W…
Flechtheim, Einstein
Sous la république de Weimar, la galerie Flechtheim fut l’une des plus importantes d’Allemagne. Installé à Düsseldorf dès 1913, Alfred Flechtheim (1878-1937) ouvrit une deuxième galerie en 1921 à Berlin puis à Cologne et Francfort. Il défendit d’abord les peintres cubistes puis, après la Seconde Guerre mondiale, de nombreux artistes travaillant en France (au nombre desquels figurent Picasso, Derain, Léger, Matisse, Pascin...), des expressionniste…
Chronologie concernant les têtes tatouées et momifiées māori ou toi moko (aussi connues sous le terme de moko mokai)
1768-1771 : Premières têtes momifiées collectées lors du voyage de James Cook. Joseph Banks, à Queen Charlotte Sound, échange une tête le 20 Janvier 1770 contre une « pair of white linen drawers ». Quelques jours plus tard un Māori revient sur l’Endeavour et propose quatre têtes supplémentaires. 1800-1831 : Les nombreux conflits entre iwi (tribus) māori entraînent des échanges extensifs de têtes contre des armes. Le pic de ces échanges se situera…
Le travail du mythe
Cet ouvrage posthume de Bernard Juillerat élève le mythe au rang d’« “objet transitionnel” entre l’inconscient individuel et la société » et permet de repenser encore une fois des questions dont l’intérêt excède évidemment le domaine mélanésien, notamment la sexualité, la procréation, la parentalité, la filiation, l’émergence du social ou la mort. À partir de l’analyse comparative d’un corpus de mythes mélanésiens, essentiellement néo-guinéens, B…
‘Under Western Eyes’
Good afternoon, I know you are all very tired and are over swept by the communications, so I am going to try to be brief. I am not going to read my paper because when I read a paper in English usually people don’t understand what I’ve said, so I am going to talk more freely. My starting point will be a sentence which is quite known among the art historians : “ce sont les regardeurs qui font les tableaux”, it’s the people who look at the picture t…
Plumes and Pearshells. Art of the New-Guinea Highlands
branly (15 )
Insectes, armes et parures. Les enjeux de la collection d’Achille Raffray (Nouvelle-Guinée, 1877)
Lors de sa mission en 1876 sur la côte nord de Nouvelle-Guinée, l’entomologiste Achille Raffray constitua trois collections. La première est consacrée, sans surprise, aux insectes et aux oiseaux, la deuxième, plus inattendue, aux objets ethnographiques et la troisième aux crânes humains. À son retour de mission, toutes ces collections furent achetées par l’État, les objets intégrant le musée d’Ethnographie du Trocadéro. Jusqu’à nos jours, ce dern…
Les objets « van Grecken ». De bien ténébreuses affaires. Présentation
Lors de la création du musée des Arts africains et océaniens au début des années 1960, le professeur Jean Guiart, alors responsable de la section Océanie, effectua plusieurs missions d’acquisition dans le Pacifique. En 1965, il se rendit dans la vallée du Sepik, en Papouasie Nouvelle-Guinée, et en Australie où il visita marchands et collectionneurs. Il effectua une autre mission d’achat quelques dix ans plus tard. L’objet de ces missions était de…
Table ronde
Éléonore Kissel, Philippe Peltier, Christine Barthe et Christophe Moulherat © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Cyril Zannettacci Mme Éléonore KISSEL Le musée du quai Branly a fait un choix tout à fait fondamental de constituer un pôle comportant trois secteurs d’activité, la conservation préventive, les analyses et la conservation-restauration, ce qui nous permet d’avoir une approche très structurée de la préservation. Cette table ron…
Débat
Mme Éléonore KISSEL Au pôle conservation-restauration, nous partons de l’objet. Avec la présentation de Wayne Modest, nous avons vu que l’on peut partir d’encore plus loin et partir directement du matériau et de toutes les interrogations qu’a soulevée la présence même de ce matériau dans tel ou tel objet sur le plan matériel, sur le plan de l’économie, de l’écologie, des symboles. Nous avons également vu que la matérialité des collections peut êt…
The materiality of Sepik societies
From the time of its discovery at the end of the 19th century, the northern Sepik Valley was recognized as one of those places with a seemingly inexhaustible capacity for artistic creation. The cultures found along the river and its tributaries produced objects and architectures that astonished by the impressive diversity of their forms. This creativity has motivated numerous studies with no end in sight so rich is the material, as attested by th…
Conclusion
Au terme de notre mission exploratoire, portons un regard rétrospectif et demandons-nous comment les thèmes des trois symposiums qui eurent pour objet les recherches anthropologiques dans le Sepik ont évolué. Comment la question de la matérialité des œuvres d’art et celle de la créativité des artistes – les sujets mêmes de l’art – sont-elles intrinsèquement liées à une approche comparative générale prenant en compte les entités culturelles et les…
Conclusion
At the end of our exploratory mission, let us take a moment to look back and ask ourselves a few questions: How did the themes of the three symposiums dealing with anthropological research in the Sepik area evolve? And how did the materiality of artworks as well as the creativity of artists, in short, the subject of art, become intrinsically linked with the more general approach comparing cultural entities or phenomena across the region? And last…
Le Sepik
Dès sa découverte, à la fin du xixe siècle, le nord de la vallée du Sepik fut reconnu comme un des lieux où la création artistique semblait inépuisable. Les cultures installées sur les berges du fleuve et ses affluents produisaient des objets et des architectures qui provoquaient l’étonnement par leur impressionnante diversité formelle. Cette créativité a donné naissance à de nombreuses études. Des études qui ne seront jamais closes, tant la mati…
In memoriam Harry Beran (1935-2021)
Rien ne prédisposait Harry à devenir l’un des meilleurs spécialistes de l’art et de la culture matérielle de la province de Milne Bay (aussi désignée sous le terme de Massim) de Papouasie Nouvelle-Guinée. Harry Beran naquit à Vienne, loin des mers des Sud, en 1935. En 1957, il quitta son pays de naissance et partit, en compagnie de deux amis, pour l’Australie, pays jeune et alors ouvert à l’immigration. L’un d’entre eux, Leo Fleischman, deviendra…
Haddon Kathleen, An English Girl in New Guinea. Kathleen Haddon’s Journal and Photographs from New Guinea, 1914
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